2) 104億ドル（約1兆1500億円）：ますます堅調なライヴ音楽業界
2018年のテイラー・スウィフトは、物議を醸している“スロー・チケッティング”戦略により、クイーン・オブ・ポップからクイーン・オブ・収益戦略となった。
Pollstarの調査によると、スウィフトのレピュテーション・スタジアム・ツアーのチケット平均価格は、世界全体で119.46ドル（約1万3200円）なのに対し、米国では218.57ドル（約2万4000円）だった。スウィフトは世界ツアーの53日間で3億4500万ドル（約380億9000万円）を稼ぎ出したが、その内およそ2億7700万ドル（約306億円）は米国市場からの収入だ。
しかし、2018年のツアー売上ナンバー1はスウィフトではなかった。エド・シーランの世界ツアー・チケットの総売上高は4億3200万ドル（約476億9500万円）で、ツアー・チケット売上の年間最高額を記録した。ちなみにエド・シーランの米国内ツアーのチケット平均価格は、スウィフトの半額以下の92.39ドル（約1万円）だった。
総合的に見ると、2018年はライヴ音楽業界にとって絶好調の年だった。Pollstarによると、世界全体でのコンサート・チケットの売上枚数は1億5210万枚で、売上も過去最高の104億ドル（約1兆1480億円）を記録したという。その内上位10組のアーティストだけで20億ドル（約2210億円）を稼いでいる。
3) 11億4000万回：ストリーミング時代における史上最高の楽曲
2018年におけるSpotify最大のヒット・ソングは、間違いなくドレイクの『God’s Plan』だ。2018年1月にリリースされた同曲の再生回数は、12か月で11億4000万回を超えている。Spotifyにおける再生回数ランクの歴代第9位に入る記録だ。第8位はジャスティン・ビーバーの『Love Yourself』（11億5000万回）、第7位：ルイス・フォンシ＆ダディ・ヤンキー『Despacito（リミックス、ft. ジャスティン・ビーバー）』（11億7000万回）、第6位：メジャー・レイジャー『Lean On』（11億9000万回）、第5位：エド・シーラン『Thinking Out Loud』（12億3000万回）、第4位：ポスト・マローン『Rockstar』（13億6000万回）、第3位：ザ・チェインスモーカーズ『Closer』（14億3000万回）、第2位：ドレイク『One Dance』（16億1000万回）、第1位：エド・シーラン『Shape of You』（20億1000回）となっている。
ドレイクが2018年のSpotifyで最も多く再生されたアーティストになったことは、全く不思議ではない。彼の作品は、年間を通じて82億回再生された。Spotifyからアーティストとしてのドレイク（および楽曲とレコーディングの権利保有者）に対して支払われる金額は、年間約5700万ドル（約62億9300万円）と推定される。
一方YouTubeでは、状況がかなり異なる。2018年に最も再生回数の多かったのは、ニオ・ガルシア、ダレル、キャスパー・マジコ（ft. バッド・バニー、ニッキー・ジャム、オズマ）による『Te Boté（リミックス）』で、4月にアップロードされて以降、14億9000万回再生されている。ちなみにSpotifyで1位だったドレイクの『God’s Plan』は、9億107万回だった。2018年にYouTubeへ新たにアップロードされ最も視聴されたミュージック・ビデオの第2位は、マルーン5の『Girls Like You（ft. カーディ・B）』（14億7000万回）、第3位はニッキー・ジャム＆J・バルヴィンの『X』（14億2000万回）だった。
注目すべきトレンドもある。ダディ・ヤンキーとバッド・バニーがYouTubeをきっかけに世界的なラテン・ブームを起こしたように、2019年はボリウッド・ポップが盛り上がりそうだ。インドのレーベルT-Seriesのチャンネルは現在、ゲームにもなったPewDiePieを凌ぎ、YouTubeで最もポピュラーなデスティネーションを目指している。
2019年に計画されているSpotifyのインド進出や、業界からの注目の高まりにより、インドの音楽製作者たちが世界のチャートでかつてないほど活躍するだろう、とする見方もある。
