8：ザイダー・ゼー 『Zeenith』 
1972年〜1974年にかけてメンフィスでレコーディングされながら、1975年にコロムビア・レコードからひっそりとリリースされたデヴュー・アルバム『Zuider Zee』には収録されなかったデモ集。ルイジアナ出身の奇妙な名前のバンドは、刺激的なパワー・ポップと野心的なプログレッシヴ・ロックを融合させた。イエスが、デヴィッド・ボウイの『ジギー・スターダスト』でギターを弾いたミック・ロンソンを採用してビートルズの『アビイ・ロード』を製作した感じだ。ザイダ―・ゼーがカルトのセンセーションだというのは、ロック評論家が作り上げた幻想だ。評価を見直すのは今からでも遅くはない。
9：ジョン・コルトレーン 『Both Directions at Once: The Lost Album（ザ・ロスト・アルバム）』 
原題のサブタイトルになっている『ザ・ロスト・アルバム』は、決して誇張表現ではない。1963年3月6日にコルトレーン（サックス）がマッコイ・タイナー（ピアノ）、ジミー・ギャリソン（ベース）、エルヴィン・ジョーンズ（ドラム）と共演した音源は、コルトレーンがモノラルテープで唯一保管していた。無題のブルーズや『インプレッションズ』の複数テイクが録音されているところから、当日のセッションはリハーサルだったことを伺わせる。コルトレーンが4枚ものアルバムをリリースした年に録音された本音源は、単なる補足的な存在にとどまらない。これは荘厳で徹底した本質的音楽なのだ。
10：ワイヤー 『Pink Flag: Special Edition（ピンク・フラッグ：スペシャル・エディション）』 
1977年後半、ラモーンズのサード・アルバムとセックス・ピストルズの『勝手にしやがれ！！』がリリースされた数週間後、ワイヤーのデヴュー・アルバムがポスト・パンク時代の幕を開けた。シンプルな骨格にマシンガンのようなテンションとユニークでキャッチーなメロディを乗せ、複雑そうに聴こえるミニマリズムを実現している。続くセカンド・アルバム『チェアーズ・ミッシング』（1978年）とサード・アルバム『154』（1979年）もまた、ダイナミックで斬新なテクスチャをフィーチャーした大胆な作品だ。これら3作品がスペシャル・エディションとして、デモ・バージョンとアルバム未収録曲を収録し、アートブック付きでリリースされた。スペシャルな扱いを受ける価値は十分にある。
