ー3週間のセッションの2週目にはジェイムス・マーフィーがいたとも聞いています。彼の役割は何だったのですか? トニーは、もともと彼はプロデューサーのはずだったといっていました。
彼の役割は不明瞭だったね。ただやってきて、たむろしている感じだった。面白いことやクールなこともやってくれたよ。僕の音に自分が持ってきたマシンでフィルターをかけていた。EMS Synthiというんだ。いろんなモデルがあるんだけど、彼が使っていたのはEMS Synthi Aだ。ブリーフケースみたいにパカッと開けて使う。シンセのはしりだね。入力と出力の端子が付いているから、それを通せば何にでもフィルターをかけることができる。僕の演奏のいくつかのオーヴァー・ダビングはこいつを使ってやった。すごい効果がでるんだよ。ジェームスはこういうことが大好きなんだね。この機械は珍しいし、今買うとすごく高い。
（マーフィーが姿を見せる前に）ボウイはこんな風にいっていたかな。「火曜日に新たな”人体”がスタジオ入りする。あのLCD（サウンドシステム）のジェームス・マーフィーだ。彼はアーケイド・ファイアの『リフレクター』のプロデュースもしている。愉快な男で、いろんな提案で邪魔をしてくれるだろう。みんなで楽しもう」
Photo: James Murphy (Gabriel Olsen/Getty)
ーダニーによると、『ダラー・デイズ』は初日にボウイが即興で作った曲なのだそうです。その時のことを覚えていますか?その時にはそういうタイトルの曲はなかったから、覚えていないなあ。デモ音源にも入っていなかったから、どの曲の話なのかも分からない。ボウイが何曲か、ギターで弾いてくれたことは覚えているよ。この曲は今朝書いたんだと言っていて、それをベースに録音をしたんだったと思う。
ーニュー・バージョンの『スー』について教えてください。マリア・シュナイダー・オーケストラによるバージョンがあったから（『ナッシング・ハズ・チェンジド～オールタイム・グレイテスト・ヒッツ』収録）、そのアレンジをカルテットで再現しようとした。そのアレンジにあえて似ないように演奏した別バージョンもある。どちらが使われたのかはわからない。
ーラストの曲、『アイ・キャント・ギヴ・エヴリシング・アウェイ』は素晴らしいですね。何か覚えていることはありますか?
あの曲はとにかく画期的な曲だよ。壮大だ。トランスしてしまいそうだ。ウーリッツァーでピアノの転回を弾いたんだけど、ベースが下がっていってもずっと続くんだ。ずっとリピートしながら、だんだん大きくなっていく。壮大だよ。
ーアルバムには7曲収録されていますが、録音したのは何曲だったのですか?
12曲くらいだったと思う。
ーボウイとライヴ演奏をする可能性はあるでしょうか?
妄想ではもうやっているんだけどね（笑）。ライヴの話は出なかったなあ。ボウイは80年代にヒット曲が出だした頃のツアーの思い出話をしていたよ。『レッツ・ダンス』の時代のことだと思うんだけど、ツアー中に追加日程がドンドン決まるから、結局丸1年ツアーに出ていたといっていた。ツアーはあまり好きではなかったんだと思う。70年代だか80年代だかのボウイのインタヴューで、しばらくは飛行機に乗らないぞと語っていたのを覚えているよ。あのツアーでも、きっと腰は重かったんだろうなあと思ったよ。
